එක් එක් කලා කෘති විවිධ එකතුවකින් 28 ක් අවසන් වූ ආකාරය පිළිබඳ සැබෑ කථාව
ඔබ අධිරාජ්යවාදී කලා ශිල්පියෙකුගේ අව්යාජ රසිකයෙක් නම්, ඔබ එන්තර් ඩාගස්ගේ "කුඩා අවුරුදු 16 ක්" (1881) චිත්ර ශිල්පී මෙට්රොපොලිටන් කෞතුකාගාරයේ දී දැක ගත හැකිය.
සහ කෞතුකාගාරය ඩි ඕර්සේ. සහ ලස්සන කලා කෞතුකාගාරය, බොස්ටන්. වොෂිංටන් ඩීසී හි චිත්ර කලා ජාතික කලාභවනේ ද, ටේට් නූතන හා තවත් බොහෝ අය ද සිටී. සමස්තයක් වශයෙන් ලොව පුරා කෞතුකාගාර හා ගැලරිවල "ලිට්ල් ඩැෂන්ස්" අනුවාද 28 ක් ඇත.
ඒ නිසා කෞතුකාගාරයේ මුල් (හා බොහෝ විට මිල කළ නොහැකි) කලා කෘති සෑම විටම පෙන්වන්නේ නම්, මෙය කෙසේ විය හැකිද? නියම එක කවුද? ඇත්ත වශයෙන්ම, "බොහෝ කුඩා නර්තන" තිබේද? මෙම කථාව චිත්ර ශිල්පියා, ආදර්ශයක්, සැබවින්ම කෝපාවිෂ්ඨ විවේචකයන්ගේ හා ලෝකඩ වාත්තු ශිල්පීන්ගෙන් සමන්විතය.
ආරම්භයේ පටන් ගන්න. පැරිස් ඔපෙරාහි බැලේ නර්තන ශිල්පීන්ගේ විෂය ගැන එඩ්ගා ඩෙගස් උනන්දු වූ විට එය පහත් පන්තියේ ගැහැණු හා ගැහැණු ළමයින් බැවින් මතභේදාත්මක විය. මේවා ඇඳුම් විලාසිතාවලින් තම මලල කී්රඩාවන් ප්රදර්ශනය කිරීම පහසු කරවන කාන්තාවන් විය. එපමණක්ද නොව, ඔවුන් රාත්රියේ වැඩ කළ අතර සාමාන්යයෙන් ස්වයංපෝෂිත විය. වර්තමානයේ අප බැලූ බැල්ම යනු සංස්කෘතික ප්රභූවේ දැවැන්ත උන්නතිය උදෙසා බවය. ඩි.කේ. වික්ටෝරියානු සමාජය නිහතමානි බව හා විනීත භාවයේ සීමා උල්ලංඝනය කිරීම සලකනු ලැබූ ස්ත්රීන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම මතභේදයට තුඩු දුන්නේය.
ඩෙස්ස් ඉතිහාසයේ චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස සිය වෘත්තිය ආරම්භ කළ අතර, ඔහු "යථාර්තවාදී" ලෙස නිරතුරුවම සිතුවේ ය.
ඩෙගස් මොන්ට් හා රෙනෝරෝ වැනි අධිරාජ්යවාදී කලාකරුවන් සමග සමීපව කටයුතු කළද, ඩෙගස් නාගරික දර්ශන, කෘතිම ආලෝකය, චිත්ර හා චිත්ර ආකෘති සහ විෂයයන්ගෙන් සෘජු ලෙස නිමවා ඇත. එදිනෙදා ජීවිතයට සහ ශරීරයේ සැබෑ චලනයන් නිරූපණය කිරීමට ඔහුට අවශ්ය විය. බාල්ට නර්තන ශිල්පීන්ට අමතරව, බාල්, ගණිකා සහ මිනීමැරුම් දර්ශන, ලස්සන පාලම් සහ ජල ලිලී මල් ආලේප කර ඇත.
නර්තන ශිල්පීන් නිරූපණය කරන වෙනත් ඕනෑම කෘතිවලට වඩා වැඩි යමක්, මෙම මූර්ති පෞරුණාත්මක මනෝවිද්යාත්මක ස්වරූපයකි. පළමුව ලස්සනයි, එය එය දිගු එක් ආවරණ තරමක් දුර්වල වනු ඇත.
1870 අග භාගයේදී ඩීගස් තීන්ත සහ පැස්ටල්වල දිගු කලක් සේවය කිරීමෙන් පසු මූර්ති ශිල්පය ඉගැන්වීමට පටන් ගත්තේය. විශේෂයෙන් ඩෙගස්, පැරිස් ඔපෙරා බැලට් පාසැලේ දී ඔහු නිරූපණය කළ ආකෘතියක් භාවිතා කරමින් තරුණ බැලට් නර්තන ශිල්පියකුගේ මූර්ති ශිල්පයක් මත හිතා මතාම වැඩ කරමින් සිටී.
මොරිස් ජෙනිවිව් ෆොන් ගීතේම්, පැරිස් ඔපෙරා බැලට් සමාගමට දරිද්රතාවයෙන් මිදීමේ මාර්ගයක් ලෙස බෙල්ජියානු ශිෂ්යයෙක් විය. ඇගේ අම්මා රෙදි සෝදන යන්ත්රයක සේවය කළ අතර ඇගේ වැඩිමහල් සොහොයුරිය ගණිකාවක් විය. (මරීගේ බාල සොහොයුරාට බාල්ටිය සමඟ පුහුණු කළාය.) ඇය ඩේගස් මුලින්ම පෙනී සිටියේ 11 වැනි වියේ පසුවූ පසුවය. පසුව ඇගේ වයස අවුරුදු 14 ක් වූ ඇයට සහ ඇගේ ඇඳුමේ ඇඳුමින් යුක්තය. ඩිගස් විසින් මූර්ති නිර්මාණය කරන ලද මීමැස්සෙකුගේ මැසීම සහ මැටි ආකෘති නිර්මාණය කර ඇත.
මරිය විය හැකි පරිදි ඇය නිරූපණය කර ඇත; බාලදක්ෂ පංතියේ බාබරිනා පුහුණුව ලබන්නෙකි. ඇය සිව්වන ස්ථානයේ සිට, නමුත් විශේෂයෙන් නිශ්චල නොවේ. එය ඩේගස් වේදිකාවේ රඟපෑමට වඩා රුදුරු පුහුණුවක දී මොහොතකට ඇයව අල්ලාගන්නාක් මෙන් වේ. ඇගේ කකුල් හිස් ගොරෝසු හා පිහාටු අතර ඇගේ මුහුණ තරමක් උඩඟු අයුරින් ප්රකාශයට පත් කරයි. ඇය නර්තන ශිල්පීන් අතරේ තම ස්ථානය තබාගැනීමට උත්සාහ කරන ආකාරය පෙන්නුම් කරයි.
ඇය බලහත්කාරයෙන් විශ්වාසයෙන් හා දැවෙන අධිෂ්ඨානයෙන් සිනාවෙමින් සිටී. අවසාන කාර්යය වූයේ ද්රව්යවල අසාමාන්ය අතීතයකි. ඇය පවා සැටින් සපත්තු යුවළකින් යුක්ත වූ අතර සැබෑ ඉඟි සහ මිනිස් හිසකෙස් ඉටිවලට දැමූ අතර දුන්නක් සමග ගැට ගැසීය.
1881 දී හයවන අධි ප්රෝඩාව ප්රදර්ශනය පැරිසියේදී ප්රදර්ශනය කරන විට පෙටිටි ඩැනියූස් ඩි ක්වොරේසේස් ඇන්සන් , ක්ෂණිකව ප්රශංසාව හා අවඥවට ලක් විය. කලා විචාරකයෙකු වූ පෝල් ඩි චාර්රි එය "අසාමාන්ය යථාර්ථය" සඳහා ප්රශංසාව ගෙන එය ශ්රේෂ්ඨතම කෘතිය ලෙස සලකනු ලැබීය. ස්පාඤ්ඤ ගොතික් කලා හෝ පැරණි ඊජිප්තියානු කෘතිවල චිත්ර ශිල්පයට අනුව කලාත්මක ඓතිහාසික පූර්වාදර්ශයන් සලකා බලන ලදී. ඉපැහැදිලි බලපෑමක් ඇති විය හැකි වසරක් වන ඩියාස් නේපල්ස්හි ඉතාලියේ බැරන්හි ගීතේනෝ බෙල්ලෙලි සමඟ විවාහ වූ ඔහුගේ නැන්දට නැරඹීමට පැමිණි අයෙකි.
එහිදී ඩෙගස් මානව කෙස් ගසක හැඩයෙන් යුත් මැඩෝනාගේ මූර්ති රාශියකින් බලපෑමට ලක් විය හැකිය. නමුත් ඉතාලි ගම්බද පළාත්වල වෙසෙන ගැමි කාන්තාවන් මෙන් හැමවිටම පෙනුණේය. පසුව ඩියැග්ස් පැරිසියේ සමාජය තුළ පිබිදීමක් ඇති විය හැකි අතර, මූර්ති වනාහි, කම්කරු පන්තික ජනයා කෙරෙහි ඔවුන්ගේ අදහස් පිලිබඳ චෝදනාවකි.
ඍණාත්මක විචාරකයෝ වඩාත් ගැඹුරින් හා අවසානයේ වඩාත් විපාකදායක විය. ලුවී එනාල්ට් "මුළුමනින්ම නොහික්මුණු" මූර්ති ලෙස හැඳින්වූ අතර, "යොවුන් වියට පත්වූ අවාසනාවන්තය කිසිසේත් කණගාටුවට පත්විය නොහැකිය." බි්රතාන්ය විචාරකයෙකු විවේචනය කළේ කලා කෘති කෙතරම් අඩු ද යන්නයි. වෙනත් විවේචන (ඉන් 30 ක් එකතු කළ හැකිය), "ලිට්ල් ඩැෂන්ස්" සමඟ සසඳමින් මැඩම් ටුසූඩ් ඉටි රූපය, ඇඳුම් කට්ටලයක් සහ "අර්ධ මෝඩියෝ"
"ලිට්ල් ඩැෂන්ස්ගේ මුහුණ" විශේෂයෙන්ම ම්ලේච්ඡ පරීක්ෂනයට ලක් විය. ඇය වඳුරෙකු මෙන් පෙනෙන අතර "සෑම උපකල්පිතයකින්ම පිළිකුල් සහගත පොරොන්දුවක් විදහා දැක්වෙන මුහුණක්" ඇත. වික්ටෝරියානු අවධියේදී ෆ්රෙනෝවිද්යාව අධ්යයනය කිරීම, ඉතා ජනප්රිය හා පුලුල්ව පිළිගත් විද්යාත්මක සිද්ධාන්තය, ක්රැරියම් ප්රමාණය මත පදනම් වූ සදාචාර චරිතය සහ මානසික හැකියාවන් පිළිබඳ අනාවැකි පළ කිරීමයි. මෙම විශ්වාසයෙන් බොහෝ දෙනා ඩිගස් "ලිට්ල් නර්තන ශිල්පියා" ඉතා වැදගත් නාසය, මුඛය සහ නළල රදවාගෙන සිටින බව ඇය විශ්වාස කළාය. එසේම මෙම ප්රදර්ශනයේ දී ඩීගස් විසින් පැස්ටල් ඇඳීම් ද සිය මිනුම් කරුවන් ඝාතනය කරන ලදී.
ඩෙගස් එවැනි ප්රකාශයක් කරමින් සිටියේ නැත. ඔහු සිය සිතැඟි හා චිත්ර ශිල්පීන්ගේ චිත්රවල තිබුණු බැවින් ඔහු කිසි විටෙකත් පරමාදර්ශී කිරීමට උත්සාහ නොකළ සැබෑ ශරීර චලනය කෙරෙහි උනන්දු විය. ඔහු වර්ණ සහිත පොහොසත් සහ මෘදු පාටියක් භාවිතා කළේය. එහෙත් ඔහුගේ විෂයයන් හෝ චරිත වල සත්යය වසං කිරීමට කිසි විටෙකත් උත්සාහ කළේ නැත. පැරිසියේ ප්රදර්ශනය අවසානයේදී "ලිට්ල් ඩැෂන්ස්" නොපැමිණි අතර ඔහුගේ මරණයෙන් පසුව තවත් මූර්ති ශිල්පීය අධ්යයනයන් 150 ක් අතුරින් කලා ශිල්පියාගේ චිත්රාගාරයට ආපසු යවනු ලැබීය.
මාරි සම්බන්ධයෙන් ඇය ගැන දැන සිටි සියල්ලම ඇය ඔපෙරා පන්තියට පරක්කු වීමට ප්රමාද වූ අතර ඉතිහාසයෙන් සදහටම අතුරුදහන් විය.
එසේනම්, "අවුරුදු දාහතරක් ලිට්ල් නර්තන ශිල්පියා" වෙනස් වූයේ කෞතුකාගාර 28 කදීද?
ඩෙගස් 1917 දී මිය ගිය විට ඔහුගේ චිත්රාගාරයේ තිබී ඉටි සහ මැටි මූර්ති 150 කට වැඩි ගණනක් තිබී ඇත. පිරිහෙන කාර්යයන් ආරක්ෂා කර ගැනීම සඳහා ඩීගස් හි උරුමක්කරුවන් විසින් ලෝකඩ පදක්කම් ඉදිරිපත් කරන ලද අතර අවසන් නිශ්පාදන ලෙස ඒවා විකුණනු ලැබිය හැකි විය. පැරිසියේ ලෝකඩ පදනමක් විසින් පැරැණී ක්රියාවලිය තදින් පාලනය කරන ලදී. 1922 දී "ලිට්ල් ඩැෂන්ස්" හි පිටපත් 30 ක් සාදන ලදී. ඩෙගස්ගේ උරුමය වර්ධනය වී ඇති අතර අධිරාජ්යවාදය ජනප්රියත්වයේ පුපුරා ගියේය. ලෝකඩ කෞතුකාගාරය විසින් මෙම සිල්ක් ටූටස් දෙන ලද ලෝකඩ ලබා ගත්හ.
"ලිට්ල් ඩැන්කර්ස්" කොහේද ඔවුන් දකින්නේ කෙසේද?
මුල් ඉටි මූර්ති වොෂිංටන් ඩීසීහි ජාතික චිත්ර ගැලරිය තුල වේ. 2014 දී "ලිට්ල් ඩැෂන්ස්" පිළිබඳ විශේෂ ප්රදර්ශනයක්, කෙනඩි සෙන්ටර් හි පැවති ප්රසංගයක සංගීත ප්රසංගය ඇයගේ ඉතිරි කොටස එකට එකතු කිරීමට කදිම ප්රයත්නයකි අභිරහස් ජීවිතයක්.
කෞතුකාගාරවල සිටින ලෝකඩ හැඩතල සහ මහජනතාව දැක ගත හැකිය:
බෝල්ටිමෝර් එම්.ඩී, බෝල්ටිමෝර් කලා කෞතුකාගාරය
බොස්ටන් එන්.ඒ., ලස්සන කලා කෞතුකාගාරය, බොස්ටන්
කෝපන්හේගන්, ඩෙන්මාර්කය, ග්ලයිෙටොෙකොෙකට්
චිකාගෝ IL, චිකාගෝ කලා ආයතනය
ලන්ඩන් එක්සත් රාජධානියේ හේ Hay Hill ගැලරිය
ලන්ඩන් එක්සත් රාජධානිය, ටේට් මොඩර්
නිව්යෝර්ක් නිව් යෝර්ක්, ද මෙට්රොපොලිටන් කෞතුකාගාරය (මෙම කුඩා නර්තන ශිල්පියා සමග එකම වේලාවක් කරන ලද ලෝකඩ පදම් එකතුවකි).
නෝර්විච් එක්සත් රාජධානිය, දෘෂ්ය කලා සඳහා සයින්බරි මධ්යස්ථානය
ඕමාහා එන්.බී., ජොස්ලින් කලා කෞතුකාගාරය (එක් එක් කාසි එකතුවේ)
පැරිස් ප්රංශය, මුසෙයි ඩි ඕර්සෙයි (මෙටෙල්ට අමතරව, මෙම කෞතුකාගාරයේ ඩීගස් කෘතීන් විශාලතම එකතුවක් ඇත.
පැසඩනා සීඒ, නෝටන් සීමොන්ගේ කෞතුකාගාරය
ෆිලඩෙල්ෆියා පීඑල්, ෆිලඩෙල්ෆියා කෞතුකාගාරය
ශාන්ත ලුවී එම්එස්, ශාන්ත ලුයිස් චිත්රාගාරය
විලියම්ස්ටවුන් එම්.ඒ, ස්ටර්ලින් සහ ෆ්රැන්සින් ක්ලාක් කලා ආයතනය
ලෝකඩ 10 ක් පෞද්ගලික එකතුවක ඇත. 2011 දී එක් අයෙක් Christie ගේ වෙන්දේසිය සඳහා වෙන් කරන ලද අතර ඩොලර් මිලියන 25-35 අතර මුදලක් ලබාගැනීමට බලාපොරොත්තු විය. තනි ලංසුවක් ලැබීමට අසමත් විය.
මීට අමතරව, එය ඩීගස් විසින් සම්පූර්ණ කරනවාද නැද්ද යන්න පිළිබඳව තවමත් විවාදයට භාජනය වන "ලිට්ල් ඩැෂන්ස්" හි ප්ලාස්ටර් අනුවාදයක් පවතී. ඩෙගස් සඳහා ආරෝපණයක් වඩා පුළුල් ලෙස පිළිගෙන තිබේ නම්, අපට වෙනත් කෞතුකාගාරයක් කෞතුකාගාර එකතුවකට ඇතුළු වීමට ඉඩ තිබේ.